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Bienal de pontevedra

Obras de Limber Vilorio en Bienal de Pontevedra 1

Obras de Limber Vilorio en Bienal de Pontevedra 2010-2

"Acorazado" y "Cascos" de Vilorio se incertan al contexto urbano de Pontevedra

Las obras de Vilorio dialogan con los caminantes de la ciudad

"Acorazado" y "Casco 1" en el interior del Museo de Arte Contemporáneo de Pontevedra

"Acorazado" y "Casco 2" en el interior del Museo de Arte Cotemporáneo de Pontevedra

Detalle de "Casco 2"

Cartografias del Poder

Vilorio y "Acorazado"

Prensa ABC, Exposición de Limber Vilorio “CArtografías del Poder” Galería Raquel Ponce, 2009-2010

Vista de la exposición en la galería Raquel Ponce calle Alameda, Madrid

Juancito Rodriguez y Limber Vilorio con la obra "Acorazado"

CARTOGRAFIAS DEL PODER

Por Daniel González Xavier

La galería Raquel Ponce, presenta la primera exposición monográfica en Madrid de Limber Vilorio Villanueva. El artista de origen caribeño y dominicano, expone sus multifacéticas obras visuales, que componen un dialéctico sistema de propuestas críticos-experimentales, en los cuales se destacan piezas  tridimensionales, objetos intervenidos, dibujos en técnicas mixtas  y un riguroso armamento estético conceptual.

Limber Vilorio ha llevado sus procesos creativos y obras-debates a los más variados contextos urbanos en lo cuales ha residido o  expuesto: Bienal de Habana, Parc de La Exposición Internacional Kreyol Factory en Paris, en la Casa de Velazquez en Madrid etc. Continue reading ‘Cartografias del Poder’

PIEL/skin

PIEL/skin

piel blog 1

La PIEL de la ciudad es el lugar o membrana donde fluye un constante proceso de alteraciones e interacciones que gobiernan las funciones de la ciudad influyendo en su configuración formal y espacial.

La PIEL de la ciudad funciona como una  envolvente sensible, similar a la piel humana.

La equiparo con la superficie de las corrientes internas del agua. La superficie de demarcación entre dos corrientes se asemeja también a las membranas que responden a la menor modificación de las fuerzas allí presentes, con la creación de inflexiones y sinuosidades1.

Frontera  que comunica dos realidades, que evidencia el principio y el final de una y de otra. La experimentamos con nuestra propia piel -frontera individual-, que comunica nuestro interior con el de las cosas. Lugar donde vida y muerte se encuentran en un continuo proceso (Mark C. Taylor, quien publicó en 1997 su libro Hiding, el cual es un hito dentro de la cultura sobre la piel, escribió, “Death, like life, is not a momentary event but is an ongoing process whose traces line the body.  At the point where I made contact with the world, I am always already dead”)2 (ver entrevista de Mark C. Taylor anexa).

Video “Uncertain Walking”

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Max Ernst / Collage de una semana de bondad, "Primer poema visible", 1933

El propósito de este proyecto es adentrarme en la PIEl urbana.

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BACANO | Espacio de Creación

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EXPOSICION LA FACTORIA  JUNIO 2009

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Performance Sexymovil. Actores/ Isabel Spencer,Vicente Santos y Juan Rodriguez. Produccion/ Juan Rodriguez y Limber Vilorio.

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Mami Fria, 2007. Casco Candy, 2009. De la serie Ahogados, 2007. Limber Vilorio.

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Casco Candy. Casco de motociclista, resina de poliester, casquillos de balas de bronce.

Hard Candy

En la serie Hard Candy utilizo la forma del típico caramelo redondo, de color rojo, relleno de dulce de coco, conocido como “Caco”, que se vende de manera informal en las calles de Santo Domingo, a manera de rescate de la cultura popular -algo habitual en mi obra-.

El material utilizado es la misma resina de poliéster pero, en este caso, de color rojo-sangre translucido. En el interior coloco un casquillo de bala de bronce representando el dulce de coco de los caramelos reales.

Los Cacos son dulces por fuera pero dentro son aun mas, aunque para llegar a este segundo estado de placer hay que atravesar esa cáscara dulce.  Se crea un proceso de dulce a más dulce, de placer a más placer.

Con esto pretendo crear un efecto de dulzura-deseo infinito sobre el poder, que es la vez la trampa que conduce a una auto-destrucción. El casquillo de bala, siendo el segundo estado, el mas dulce, es a la vez el mas destructivo -mientras mas dulce mas destructivo-.

Las piezas funcionan como unidades tridimensionales que se relacionan entre si en un plano para componer estructuras espaciales, describiendo lugares con el mismo efecto que los dibujos de la serie Poder.  También las agrupo para formar envolventes sobre formas definidas, como en el caso de los Cascos.

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Zorro
Limber Vilorio, artista de Santo Domingo (República Dominicana), tem espírito criador irrequieto, perpassado por associações fulgurantes. Sua imaginação ultrapassa as intenções críticas que ele possui.
Vilorio veste carrinhos de brinquedo com uma pele de silicone, cheia de pontas, como as desses brinquedinhos para gatos e cachorros. Recobre uma carroceria de BMW com 210 mil cápsulas de balas. Faz isso também com capacetes e pneus.
Metamorfoseia bonecos de metal, que as oficinas mecânicas especializadas em escapamentos expõem como chamariz. Chama-os de “hombres-muffler”, homens-silenciosos (silencioso dos escapamentos, entende-se).
Veste-os, põe neles pinças de lagosta ou recobre-os de escamas; diverte-se com todas as variações possíveis.
É um fino desenhista. Ele traça sobre o papel astronautas com olhar ausente, sobre os quais dispõe uma placa de vidro. Com silicone, aqui e ali, cria aspectos de água ou fixa objetos diversos.
Pode também quebrar essas placas, criando ramificações como as provocadas pelo impacto de bala num para-brisa. Elas recobrem os rostos como uma teia de aranha ou como o esquema de um mapa urbano. Formam a série dos “Afogados”, tão melancólicos.


JORGE COLI
COLUNISTA DA FOLHA